2019年中国演出市场回顾——戏曲篇

发布日期:2020年01月02日

 
 
 
 
 
 

作为中华文化之魂的戏曲艺术2019年稳步发展,焕发生机。作为系列回顾的第四篇,我们来共同关注戏曲演出市场。

 

 

回顾2019年,戏曲融合创新成了新的发展方向,新媒体技术、新的舞台表现形式也进入到了戏曲艺术中,戏曲教育更是成为未来发展的重中之重。

 

 政府支持非遗戏曲传承

 

2019年,中央财政投入3.89亿元为12984个贫困地区乡镇共配送约8万场以地方戏曲为主的演出,为基层民众送上文化大餐。除此之外,全国各地也都针对相关戏曲剧种进行了不同程度的政府补贴,支持各类型戏曲团体发展。例如,在政府支持下,2019年在中华世纪坛剧场举办了非遗戏曲展演,祁剧、扬剧、内蒙古乌力格尔等在多个平日难得一见的剧种,让观众进一步了解文化遗产,增强了传统戏曲的普及。

 
 
 
 

非遗戏曲展演海报

 

地方戏曲“百花齐放”

 

面对受众少、舞台小、演员队伍断档等问题,各个小剧种都在想方设法谋求突围,在保留住小剧种的的精髓外,积极创新,探索适合地方剧种的生存发展之路。2019年8月,戏曲百戏盛典在江苏昆山举办,一些活跃在乡间的小剧种有机会登上大舞台,并通过网络传播进行推广,对小剧种的发展起到推动作用。

随着戏曲振兴工程的实施,全国地方戏曲剧种普查、京剧像音像工程、“名家传戏——当代戏曲名家收徒传艺工程”、全国基层院团戏曲会演、全国地方戏优秀剧目展演、全国地方戏曲南方会演、全国梆子声腔优秀剧目展演等项目的稳步推进,地方戏的保护传承取得明显进展,一大批地方戏呈现出新老融合、生机焕发的生动景象。今年获得文华奖的秦腔《王贵与李香香》、豫剧《重渡沟》、苏剧《国鼎魂》、河北梆子《李保国》这四个戏曲作品,向观众展示了地方戏曲的艺术魅力,也体现了戏曲在中国文化艺术的地位及重要性。

 
 
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左上:秦腔《王贵与李香香》舞台照

右上:豫剧《重渡沟》舞台照

左下:苏剧《国鼎魂》舞台照

右下:河北梆子《李保国》舞台照

 

融合创新是新的发展方向

 

2019年,戏曲的内容创作和演出形式不断创新,不仅有跨界的合作也有高科技的融合。现代昆曲《我,哈姆雷特》、3D京剧电影《曹操与杨修》等创新剧目给观众带来了别具一格戏曲体验,在传承与创新中寻找平衡。在2019中国戏曲文化周上,“整体沉浸式”艺术环境成为戏曲周的一大特色,将中华戏曲艺术与民族园林艺术完美融合,展现了戏曲与时俱进,融汇创新的新方向。

新型小剧场戏曲演出在2019年受到关注,各地先后出现各种针对戏曲小制作、小作品的展演平台,作为其中的“探路者”之一, “戏曲·呼吸”上海小剧场戏曲节聚焦小剧场创作课题,吸引专业观众的参与,成为行业探索新型戏曲的平台。

 
 
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左:现代昆曲《我,哈姆雷特》舞台照

右:3D京剧电影《曹操与杨修》剧照

 

戏曲教育不容忽视

 

如何让年轻人了解、热爱戏曲,为传统艺术增添后备人才是戏曲持续发展的重点。全国各地开展的戏曲进校园的活动,有效提高了戏曲普及率。但如何让戏曲特长学生成为戏曲专业从业者,是戏曲行业如今面临的难题。中国戏曲学院2019年本科招生进一步扩大戏曲类专业招生规模,如地方戏本科层次的人才培养新增赣剧、湘剧和花鼓戏3个国家级“非遗”剧种,进一步开展具有中国戏曲特色的教学改革,贮备优秀戏曲人才。但招生难是戏曲专业院校普遍存在的难题。

目前,戏曲人才培养领域存在的问题主要有戏曲专业院校招生难,剧种人才不平衡,成材率低等问题。同时,院团用人要求和院校培养体系之间还存在差异,学生在基础课、剧目课上能掌握的专业知识还难以满足院团的专业要求。戏曲人才培养模式如何更好的与行业需求对接,演出市场如何为戏曲人才提供更多的机会,是戏曲行业发展需关注的重点。

 

 
 

据统计,2019年上半年戏曲类演出场次0.74万场,比2018年同期上升4.51%;票房收入4.1亿元,比2018年同期上升7.89%。但2019年第三季度戏曲类演出场次0.48万场,比2018年同期下降7.69%;票房收入2.72亿元,比去年同期下降5.56%。第三季度随着暑期演出旺季的来临,在其他艺术门类优质演出项目数量增加的情况下,戏曲的市场份额被压缩,呈现了下降的趋势。

未来,如何从市场角度出发,结合戏曲自身特点融汇创新,增强与互联网、新媒体等高科技技术的融合,吸引年轻群体关注戏曲艺术,推动戏曲演出市场持续发展,是值得戏曲演艺机构探索的方向。

 
 

 

 

 

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